《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

发布时间: 2019-08-14 04:24:53 来源: 小吧影视 栏目: 娱乐新闻 点击: 473

《逆光飞翔》的片名,我首先想到古希腊神话里的伊卡鲁斯。他装载着发明家父亲以蜡制的羽翼,逃出遭国王囚禁的高塔,他升空飞翔,

《逆光飞翔》的片名,我首先想到古希腊神话里的伊卡鲁斯。他装载着发明家父亲以蜡制的羽翼,逃出遭国王囚禁的高塔,他升空飞翔,一路逆光飞向太阳,最终却因飞得太高导致蜡翼融化,坠海身亡。最后,这则希腊神话的教训是“人若骄傲自大,挑战大自然力量,必将遭致难以预料的后果。”

伊卡鲁斯如此为神话训诫的人物,彷彿是另类的英雄人物。他成了向往自由的浪漫英雄,他的悲剧鼓动着虽千万人吾往矣的气魄。不禁好奇,一路升空而忘了蜡熔的高温时,伊卡鲁斯究竟看见什么?《逆光飞翔》的英文片名译为《Touch of the Light》。光能触摸吗?好比颜色能嗅闻吗?声音能彩绘吗?恐怕不行。科学家会说一切经验都是大脑皮质告诉你的,感官世界、四方宇宙,没有实存、只有经验,任何经验都是可以复制再造的。倘若诉诸经验,那“光”又算是什么呢?

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

《逆光飞翔》的主人物黄裕翔出生即是盲人。未曾见识花草树木虫鱼鸟兽,也未曾见到光,世界只是黑暗一片。多数以身障者为主角的电影,节奏多少缓慢;或者需要多一层工夫理解。《逆光飞翔》是黄裕翔本人演出,主角本身就是盲人,它不是李沧东的《绿洲》或《汪洋中的一条船》,它因而不是戏剧性的,电影有特写,但主角不会回应观众凝视。本片是观众凝视着主角,亦步亦趋地在黑暗中摸索。

结果现实生活就是等,就像蔡明亮《不散》,跛脚的戏院售票员暗恋放映师,观众在陈湘琪举步维艰中放慢节奏,让戏院投影布幕后方的星星光点留驻,让一份上下两层楼的情意在长廊中萌动,那蒸开红晕的寿桃,有了遗憾的重量。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

《逆光飞翔》也是等。透过导演张荣吉的叙事策略和场面调度,观众等于与主角裕翔一起在场,与他练习走步、与他和旁人互动、与他一起隐忍沉默。然后黄裕翔在学校听见张榕容饰演的女孩小洁。小洁喜欢跳舞,却因为要负担家计无法继续升学,进修完成舞者的心愿。裕翔和小洁的命运交会是有对话性的,裕翔因为身体残疾,而放弃将天赋发光发热的任何机会。小洁一如你我,现实生活压力的残酷,埋葬了我们心中的梦想,磨蚀了我们向梦想前进的力量。

当然《逆光飞翔》是励志的。固然不像80年代两部改编真人实事的经典名作《我的左脚》加上《我的璀璨生涯》,那样的通俗励志。《逆光飞翔》的叙事策略甚至不是戏剧性的,它是半纪录片般“在场”式的,先是冷静引领观众去逼取那些生活中的无言以对的时刻,然后带大家打开梦想“地球上最快乐的净土”的大门。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

对我来说,这部电影好像《第36个故事》或者是《最遥远的距离》。但不是说他们故事相似,或者水准相近,而是这些电影都是治愈系电影。它们是“创伤后”记事,也就是说电影描述的不是最惊涛骇浪的创伤现场,但在主角的如常生活中,创伤如挥之不去的梦靥与幽灵。而且三部片都带着有治愈心灵的强烈温暖光影与轻柔乐音。

《逆光飞翔》是创伤后电影。然后创伤成为滋养,使主角人性面更为立体复杂,也因而成长。就像《第36个故事》朵儿如同可以被置换故事的容器,《逆光飞翔》也是,无论是如同裕翔般受限于身体缺陷,或者是如同小洁般受限于社经环境困蹇,无论是《我的左脚》还是《我的璀灿生涯》,我们都有梦想与完成梦想的权利。然后我们必要坚持权利得来不易,而走出黑暗幽谷。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

就像伊卡鲁斯独自逆光飞翔,他看见了什么?他究竟感受了什么而无畏死亡。这些神话没有告诉我们。“有些事你自己不去试,你就不知道自己能够做到多少”这是电影《逆光飞翔》最令我印象深刻的一句台词。

其中《逆光飞翔》最打动我的时刻,不是那些戏剧时刻,前半仅是交代,戏剧性的高潮多放在后半,并保持距离,客观而节制。高潮固然奏效,但应归功它前半场经营而出的在场感,它让观众眼睛去相信所见,并静静地等待着这些失翼灵魂生活中,乍现光芒的时刻。光芒就在许芳宜出场那场独舞戏绽现,透过舞蹈,它将身体和心灵本来就交揉苦痛与美妙的实存,做了一个客观呈现,观众如同小洁凝视叹为观止的舞蹈,而在心灵牢牢种下梦想的根苗。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

以身障者为主角容易流俗,但《逆光飞翔》却让我投入的原因,首先是演员,尤其是李烈、张榕容和黄裕翔的生活化的“演出”,先天后天台上台下闁模糊了虚构真实的界限。张榕容一直是很放松的天生演员,很多场戏都可以看到她在“带戏”引领表演节奏,但首居其功是李烈与黄裕翔的母子互动,开场不久李烈一句“你只要给他时间,他一定会适应这里的。”这种稀松平常,却最是困难的台词,李烈的演出让我心中仅用一些观影心防彻底瓦解。

然后是导演细腻温柔的影像经营。《逆光飞翔》是部徐缓但流丽的电影,许多等与磨的讲究都显而易见,没有刺眼的灯光、没有炫目、而多是大地色系的使用;他去等待并捕捉人物如裕翔小洁动人的时刻,许多顶光和逆光的使用都很细腻,让我不会去计较张榕容过分雅緻的睡房和裕翔老家宛如是枝裕和电影的乡愁再现,或者像山下敦弘那样只是要为百无聊赖的校园青春硬是留下一个印记。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

较以短片《天黑》,《逆光飞翔》只保留了去海滩的一场戏,且已应剧情片需要大量减少手持镜头。影片整体仍是冷静而客观节制的,中间的搞笑桥段也都幽默但并不鄙俗,突梯爆笑间仍不失儒雅。电影最大的戏剧高潮给了片中最后两场音乐和舞蹈的表演。更上乘的一招就是不识光亮的人,天赋就不怕天黑。

片末两场表演,就像以音乐和舞蹈来呈现的蒙太奇,将先前90分钟的电影,做了以音乐和舞蹈来呈现的精华回顾。张榕容那场独舞构图是倾斜的,有种出境入境的感觉,充满表现风格的叙事企图,完全诉诸情感,而与先前半纪录片式的叙事方式划开,做法很鲜明而成功。《逆光飞翔》的配乐非常出色,也使用许多环境音乐来摹状主角的情绪,音乐和人物动作及剪接的节奏对位都大器流畅,真的是部很好看的电影。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

《逆光飞翔》影片开场,是从隧道逆光驶出的列车。这是个漂亮的开场,在光明照耀以前,在欣喜沐浴于光亮以前,都有一段沉潜或需要低头啃苦的蛰伏。在重新出发前,总要将变质的酸液倒空。这就是能舍喜舍的成长必经之路,在不停切换镜头之间,主角与观众一起等候。

导演客观节制也保留到结局,没有惊天动地的扬名国际。其实《逆光飞翔》仍是以黄裕翔为主的电影,所有观众都是小洁,只是小洁是最靠近裕翔而被鼓舞朝梦想前进一步的人们。对我来说,《逆光飞翔》就像《第36个故事》。一旦出境,就有选择,就有截然不同的前路。而且《逆光飞翔》更好看,毕竟令我感动落泪。而且音乐和舞蹈都是追求美,黄裕翔的音乐和张榕容的舞蹈,在张荣吉的影片里都美,连巴哈也好美。

《逆光飞翔》:人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少

透过影片而感受到的裕翔很美,裕翔也很幸福,因为在观众眼中,围绕著裕翔的光影世界,在导演细腻温柔且小心翼翼地呵护下,呈现出柔和而心灵治愈的美,还有一种宁静,电影不时告诉你,去聆听自己身体的呼吸。闭上眼睛去听,而不对黑暗恐惧。指向一份温柔的应许,毋须物伤其类,而给予唱和,给予拥抱。

伊卡鲁斯神话的结尾,是目睹儿子坠亡的发明家父亲戴德勒斯独自飞回家乡,将身上的蜡翼悬挂在奥林帕斯山的阿波罗神殿里,从此不再想要飞翔。但是,即使失败了又怎样,就算没有伊卡鲁斯壮烈成仁,至少他明白,我不要做戴德勒斯那样的人,人至少要自己去尝试,看看自己能做到多少!为梦想而自大也是你的梦想!总归来说,我非常推荐《逆光飞翔》,它值得等待,光影流丽,而且喜欢励志小品的影迷,一定会喜欢。

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